约翰福特功力高深，像大漠里的纪念碑山一样直逼天际.     每一个镜头都特别耐看，当作摄影作品单独拎出来也完全不虚.     早期的大师们，镜头里普遍都带着股阳刚之气，力透“胶”背，各种远景近景仰角特写曝光阴影的运用，以及各种由景入情或是由情入景的剪辑，都让人看得直呼过瘾.     男性形象刻画入木三分（不知道出租车司机里德尼罗踢电视机的动作是不是受这部片影响），施拉德以此称福特为人文主义者.     缺点也很明显，就是女性形象单一化，不过这也许就是那个时代的事实吧.     能在舞台上腾空而起，却无法在人生里逃出噩梦.     能把看守变成美女，却不能把恶人变成叔叔.     那天他走进房间，说我们去做个游戏，从此我再没从那间浴室出来.     如今他坐在被告席，说我从未强迫她们，原来他也会被打败.     那条用过的毛巾，那扇粉色的木门，那伸到内裤里的手，那不能启齿的恶，成为沉默的帮凶.