川端的作品里,感觉《为每个人》算是文学性最容易遭到轻忽的那一批了
这么多年电影改编下来也能看出,哪怕在日本本土,对文化性的估价是如何一步步压倒文学性的 而当那种对文化性的表述也逐渐溃散并流于表面,至少在我内心世界引发了某种灾难性的后果 说起来,片中展示出的从人物到城市所面临的困境,与前述后果其实是同源的 但片子却代其因以逻辑不通的借口 至于那解决矛盾的俗套方法,导演自身的经历已证明它没有普遍性 也许它想说我就抛块砖凿个窗,可是天啊,这是京都,一个现实中的实践已经砖砌了房窗上了棂还天然有花园的古都,你一电影能做的难道只是篇八股式总结报告?高级的道具(包括物与人)像华丽的词藻,只反衬出实质的贫瘠而已 和小说《为每个人》?那更是边都挨不上 不说多的,太吉郎住回仇野,龙助镇在家里,秀男乖乖把店开垮,北山杉腰带跑出两条,我举双手表示反对!
