在王家葵排位中，之所以谢磊明座位靠后，也是因为“边款毕竟是印面的附属物，若癖于印款而疏于印面，则有点本末倒置”。另外，他并不认同方介堪之评，“谢磊明篆刻面目颇多，但都很平庸，这枚《梦里不知身是客》摹吴让之，既呆板，更缺乏吴让之浑厚之气；《永嘉谢光之印》学徐三庚，但字与字间不能交融，全非徐派正格；《南去北来人自老》拟赵次闲，短刀碎切尚不失稳重”。
无论对谢磊明的印章边款或褒或贬，已然不能否定这是他篆刻创作的最大特色了。
尽管《中国美术百科全书》《中国现代美术全集》《中国美术家人名辞典》《民国书法篆刻人物辞典》等均收有谢磊明条目，但关于他的生平、逸事趣闻及其艺术成就研究论文却寥寥无几，目力所及仅上述王家葵、戴家妙及潘国存《金石篆刻家谢磊明》、吴景文《浙温谢磊明珍藏秘籍记》、范琼伏《谢磊明晚年〈十二花神印玩〉边款艺术刍议》等，故交、家属、弟子几无专题文章留世，这对后人认识与研究谢磊明无疑有一定的影响。
作品知多少
研究者多认为谢磊明一生治印数量不多。
结集出版的作品集最常见者为《谢磊明印存初集》《谢磊明印存二集》，温州市图书馆等有藏。
这两本印谱均于一九三五年九月由上海宣和印社出版发行。“初集”封面由王福厂题签，扉页赵叔孺题，线装十六叶，收印作七十六方。“二集”封面由楼辛壶题，扉页丁辅之题，线装十六叶，收印作八十四方。