[37] 早在1903年，乔伊斯在谈到自己的有关一个叛逆的“年轻人”的写作计划的时候，一部并不是很好但是相关的法国小说（玛塞尔·提纳利Marcelle Tinayre的小说《罪恶的房子》（The House of Sin））得到乔伊斯的（高度）赞赏，因而他将该小说的散文风格运用到那个具有挑战性的主题上：“这本书的最后几章……展现了一种令人钦佩的风格和叙事的调整，这篇散文的风格越来越频繁地随着其活力的减弱而停顿，并最终完全停下来。”（文学评论，122，以及巴里（主编）85—6)。
[38] 休·肯纳，“查尔斯大叔的原则”，《乔伊斯的声音》（伯克利：加州大学出版社，1978年）， 15—38。
[39] 温德姆·刘易斯（Wyndham Lewis），引处同上，17。
[40] 同样，在乔伊斯的《都柏林人》中的短篇小说“死者”（the Dead）中，开篇的第一句话，看守人的女儿莉莉（Lily）简直是（literally）疯掉了。“literally”一词也泄露了谜底。有一点是肯定的，莉莉并不是字面意义上的，而是比喻意义上的疯掉了。这句话犯了一个常见的错误，就是试图用字面上的实意来强调隐喻性的说法：“我真的（literally）累得要死。”但是不然……《死者》的开头句采用了所写角色的语言风格——“literally”是莉莉的语言风格（詹姆斯·乔伊斯，《都柏林人》， 1914，杰里·约翰逊（Jeri Johnson）主编，（牛津：牛津大学出版社，2000）， 138；肯纳，《乔伊斯的声音》， 15）。